柳公权擅楷书，广泛师法魏晋及初唐诸家，受颜真卿影响较大，是我国历史着名的书法大家。下面是烟花美文网小编整理的柳体书法作品字帖图片，希望大家能喜欢!
柳体书法作品字帖图片欣赏
柳体书法作品字帖图1
柳体书法作品字帖图2
柳体书法作品字帖图3
柳体书法作品字帖图4
柳体书法作品字帖图5
浅谈柳公权书法
柳公权的书法有着深厚的书学渊源和鲜明的时代特征，关于柳公权的书学渊源，历史文献中有许多详细的记载，后来的许多书法家都有中肯的论述和评价。公权初学王书，遍阅近代笔法，体势劲媚，自成一家《明唐书柳公权传》柳少师书本出于颜，而能自出新意。一字百金，非虚语也苏轼《评书》诚悬则欧之变格者，然清劲峻拔，与沈传师、裴休等出于齐碑为多康有为《广艺舟双揖》。
从以上诸家所评之语，完全可以看出柳公权走的是一条继承传统、博采众长的道路，他的书法渊源于三个方面：一是钟繇和王羲之，得其平和、古朴、清逸之韵;二是初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、陆柬之，特别是盛唐的颜真卿。柳公权得唐代诸家的清劲、含厚、宽博之气;三是北碑和齐碑，特别像北碑中之雄强峭拔，斩截方正者，柳公权得其清劲、峻拔之质;柳公权真正做到了遍阅历代笔法，集古出新、并逐渐形成自己的书风特点，体势劲媚、自成一家。他学古求变，极力变右军法，益不与《禊帖》(王羲之行书代表作《兰亭序》)面目相似，而是形成他自己的书风特点。楷书自魏、晋发端，至南北朝，隋代及初唐和中唐，发展到晚唐风格多样、流派纷呈已经完全成熟，从点画形套上讲，方圆巧拙、中侧长短无所不包，从结构体势上看，侧身取势、正身示人、端严平正、险绝开张等应有尽有;从章法布局上分疏朗开阔、密集严整等各有千秋。从这种局面来看，柳公权似乎是无路可走了，用笔偏瘦的有了，用笔偏肥的有了，结字端严的有了，结字宽疏的有了，而柳公权正是在这种情况之下，认真分析研究，从临摹和学习传统入手，采用博采众长、吸纳百家的办法，特别是集欧颜楷法之大成，在楷书的用笔结构和章法方面下大功夫，从细微之处入手，同时又广泛借鉴北碑和齐碑，取其方劲、雄强之风格、融汇贯通写出自己的风格和个性。
唐代楷书以尚法为突出特征，所谓“唐人尚法”主要指楷书。唐代树碑立传之风大盛，楷书在碑碣上得到广泛应用，欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等书法家多以楷书碑版着名，碑版的规范性、严肃性、庄重性促使书写者精心构思、精意书写，而不能草率为之。碑版书法的创作对欧、虞、褚、颜诸家形成个人书法的规范—法度，起到了重要的作用。
柳公权比之前辈欧、虞、褚、颜等书法家，更有条件创立自己的楷书法度，而且有充足的精力和广阔的市场。欧、虞、褚、颜诸家都是在为官之余从事书法创作，均属业余创作。而柳公权虽为高官，但他却不问政事，一辈子专心做书，其书法深受皇帝垂青，使他的书法拥有众多的追求者，求其写碑文墓志者不绝于门。从柳公权留给后世的书法做品中可以看到，他不仅专心从事书法创作，而且主要是从事碑版书法的创作。虽然他不能在碑版书法创作中抒发自己的喜怒哀乐，但却可以在碑版的界格之内展现自己的艺术追求。他以毕生精力研究完善楷书的法度，追求艺术形式的完美。因而他所创造的柳体不仅风貌独特，而且法度森严，其结体之精确无以复加，甚至不容有丝毫的移易，其用笔之精到，没有丝毫的懈怠，其笔画之阴阳向背配合之精妙，更显示出其浓厚的艺术功力。
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